http://artslava.com/


Досье

Вадим Перельман


Родился в Киеве, рано остался без отца. В 1977 г. с матерью переезжает в Италию, затем в Канаду. Учился в университете Альберты и киношколе Райрсонского университета. С 1990 года живет в Лос-Анджелесе.
В 2003 году снимает дебютный фильм «Дом из песка и тумана» по одноимённому роману Андре Дюбуа. В 2007 г. -- фильм «Вся жизнь перед глазами» с Умой Турман в главной роли. На 2011 г. намечена премьера кинокартины "Песня имен". Вадим также запланировал фильм "Племя" с русскими актерами, который выйдет в прокат в 2012 г.


Видеоклипы Вадима

НЕ ЛЮБЛЮ ДЕЛАТЬ
корыстные вещи



Киев – моя родина. Мне здесь не только легче пишется, но и легче живется. Не то, что это ностальгия какая-то, просто я себя здесь чувствую правильно. Я будто растение, которое вернулось в родную почву и поэтому растет быстрее.

Тем не менее, вы нередко говорили, что ощущаете себя гражданином мира. Поэтому вашу любовь к Киеву вряд ли можно назвать ностальгической. Скажите, изменился ли Киев? Изменился ли дух города?

Киев очень изменился, и не только визуально, внешне. В этом аспекте Киев уже совершенно другой город. Но он меняется и внутренне. В своих интервью я часто говорил, что какая-то основа души у города остается. Но я вижу, что она искажается, начинает увядать. Возможно, во всем виновата политика. Не так давно я был в Одессе и отметил для себя, что там еще остались интеллигентные люди на улицах. Сидит бабушка в парке, читает книгу, рядом молодой пацан, тоже с книгой. В Киеве такого уже практически не увидишь. И это касается не только бабушек и книг. Просто город заметно пожлобел. Из него уехало много умных и талантливых людей, открылись двери регионам – там тоже есть умные и талантливые люди, но процент их значительно меньше, и, увы, культурные корни совершенно иные.

Несколько слов о музыке в ваших фильмах. Вы сотрудничаете с Джеймсом Хорнером, одним из самых востребованных композиторов Голливуда. В его послужном списке саундтреки к таким кассовым картинам, как «Аватар», «Титаник», «Храброе Сердце» и многим другим. Вы уже дважды сотрудничали с ним. Как вам удалось привлечь его к совместной работе?

Да, Джеймс действительно очень популярный композитор. Его гонорар за саундтрек составляет порядка миллиона долларов. При первой встрече мы сразу же подружились. Вообще, к моим проектам привлекаю людей не я, а мой сценарий. Если их зацепил сценарий, они будут работать. Операторы у меня просто самые лучшие. А ведь я их не могу привлечь большими гонорарами. Реально обеспечить их уровень не сможет бюджет моих фильмов. Поэтому, я очень счастлив, что их привлекает именно сценарий.

Как происходит сотрудничество с композитором? Он предлагает вам какие-то вещи, либо вы высказываете свои пожелания?

Чаще всего предлагает он, и я его очень внимательно слушаю. Он – гениальный человек. У меня нет музыкальных способностей, но у меня есть идея, четкое понимание того, что я хочу. Музыка должна помогать развиваться сюжету. Обычно Джеймс делает первый шаг – первый слой, как я это называю. Потом мы вместе слушаем, и я высказываю свои пожелания. Они зачастую касаются эмоций. Если я чего-то не слышу, я говорю, что тут я не чувствую достаточной эмоции. Он знает, как это исправить.

Очевидно такое же сотрудничество происходит и с оператором? В обоих ваших фильмах поражает пластика кадра, присущая черно-белым картинам. А ваши фильмы цветные, и цвет в них очень уместен.

Спасибо. Я этим очень горжусь. Отчасти это заслуга невероятно талантливых операторов, с которыми я сотрудничаю. Тем не менее, каждый кадр разрабатываю я лично. Я не спрашиваю оператора о том, как он хочет снять ту или иную сцену. Даже когда самые известные операторы берутся за дело, я все равно высказываю свои пожелания. Я снимаю рекламу уже лет двадцать, и давно набил на этом руку. Я считаю, что режиссер должен знать 80% работы каждого члена своей съемочной бригады – всех без исключения. Даже человека, который варит кашу на обед. Это очень важно. Тогда ты можешь говорить на их языке. Режиссер – он как дирижер, у которого, безусловно, есть музыкальное образование и способность сыграть на большинстве инструментах.

Можно ли этому научиться? Или видение кадра – это дар от Бога? Говорят, что все происходит от фотографии. Вы фотографируете?

Это очень полезная вещь. До того, как я стал режиссером, я не увлекался фотографией. Но потом я купил фотоаппарат, стал с ним «играться» и обнаружил, что у меня к этому есть способности. Во всяком случае, многие профессиональные люди говорят, что мои фотографии очень хорошие, творческие, а не просто бытовые фотки. Когда я делаю раскадровку, еще задолго до съемки, я беру фотоаппарат, иду с моим оператором на локацию и фотографирую начальный и конечный кадр сцены. При том, у меня в голове в это время происходит монтаж. Если же я не могу куда-то залезть, тогда я рисую картинку. Надеюсь, что во время подготовки своего следующего фильма я буду использовать Canon 5D Mark II не только для того, чтобы делать фотографии, но и снимать видеораскадровку с целью найти нужную скорость движения камеры, динамику кадра.

Таким образом, вы сразу определяете все ключевые точки сцены?

Да, весь фильм уже у меня в голове, до того, как я его снял. Конечно, я не знаю локаций, когда пишу сценарий. Я предвижу их и потом пытаюсь найти такие же, или похожие, или построить их. Это происходит очень быстро. По этому поводу я особо не мучаюсь: могу зайти в комнату и сказать: «Это то, что нужно. Снимаем с этой точки, заканчиваем здесь, герои движутся из этой точки в эту». Кстати, в этот момент я еще даже не думаю о конкретных актерах. Во время этого процесса за мной идет ассистент и все регистрирует. Иногда меня останавливает оператор и говорит, что он не сможет осветить ту или иную сцену. Не проблема – мы вместе думаем, и немного меняем ее. Все это записывается в большую книгу. По этим заметкам очень легко делать расписание моему помощнику, ассистенту режиссера. Он знает, например, что одна сцена – это четыре ракурса, а другая – восемнадцать. Поэтому, мы всегда знаем, сколько нам понадобится времени на съемку.

Вы сами заранее определяете свет и цвет в кадре?

1 2 3 4 5

Сергей - 15.06.2011 
Вы знаете, точно сказать затрудняюсь. Возможно, Денис помнит. Спрошу.. Кажется, 27 апреля.
NV - 14.06.2011 
скажите, пожалуйста дату этого интервью. Это очень важно

Оставьте комментарий